这太糟糕了。我很享受他的诗歌。在某种程度上，他们让我想起了克里斯托弗德沃尼的 恶魔池塘. 通过整个集合遍布遍布遍及的性质。但与德沃德的书不同，似乎思考了我们在自然界中的地方，Sturmanis似乎已经回答了这个问题并继续前进。他似乎非常确定我们（或应该是）只是大自然的一部分，不再是一棵树，还是一条河流。
这个等价主要通过超现实主义的图像（Geez，这是一口不属于它？）。他会在人体和自然界之间产生线条，留下联系的印象，可信（如果有时令人困惑）的情景，我们正在与地球进行调整。我并不意味着当然没有冲突，因为与一些生物乌托邦可能一样，这可能是最难以置信的，最令人默默地说。
冲突 三滨婚礼 大多是封闭箱。尽可能首次似乎是一个与大自然的人，这也意味着人类是危险的，不可预测和脆弱的。所以请把你的吉他拿走，我们还没准备好唱Kumbaya。
当叙述者似乎意识到他暂时失去生态时，似乎也似乎似乎出现了最常见的感觉似乎是最常见的，否则已经沉浸在其中太深。醒目的平衡似乎是一个持续的灵感来源。
在一边，诗歌本身有时候有点不稳定。线条通常很短，我发现自己质疑他的许多线条休息。除了偶尔的散文诗，线条最常常只持续两三个单词。我发现它有点分散注意力，这很难以这种方式保持开发的思想。它会很好，它已经使用了更多的温和，他把它混合了一点。更长的线路并不总是需要导致散文诗。
但是，也有闪烁的光彩。例如，我喜欢这个斯坦扎来自“搭便车徒步旅行”：
这座城市感觉模糊在这里，单词选择，头韵，唇音，波涛汹涌的线条（在此上下文中工作），甚至是标点符号，完全捕捉城市的能量和紧张以及他与现代不自然的世界的幻灭。
沙旋风
人们按下按钮，
推脚蹬，
恢复他们的发动机
在紧身圈中......
这是因为这些线路，如这些，我希望Sturmanis再次拿起羽毛笔。
没意见：
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