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2010年4月29日,星期四

读者日记#607- Kris Needs:Joe Strummer和《 The Clash》的传奇

我喜欢摇滚书籍,但有些不安地进入了摇滚书籍。除了通常的“这背后的议程是什么?”我对所有传记都有疑问,我也害怕知道太多。当我冒着学习某些关于艺术家的可怕知识,每当听到他们的声音而使他们的歌曲受污染的风险时,为什么我想更多地了解我所爱的乐队?通过认识背后的人有什么收获吗 性机器 ?背后的女人 名人皮肤?就其价值而言,尽管我认为保罗·麦卡特尼是个白痴,但我仍会听披头士乐队的表演。

克里斯·内斯(Kris Needs) Joe Strummer和《 The Clash》的传奇 我对乐队的看法并没有太大改变。但是,这为他们的声音发展提供了一些启示,并且再次聆听他们的歌曲,并且对特定时刻的冲突有所了解,这很巧妙。在乐队不复存在很长时间之后,他们就加入了Clash(和朋克音乐)乐队,他们的唱片目录对我来说是个漩涡。例如,将“伦敦燃烧”与“这是电台冲突”进行比较。一个是纯粹的朋克焦虑,另一个是……有迪斯科节奏?在说明朋克音乐与朋克态度之间的差异时,Needs是一个很好的例子。虽然Clash涉足并帮助普及了第一个,但他们更多地是关于后者。他们喜欢雷鬼音乐,所以把它扔进去。他们喜欢嘻哈音乐。他们把它扔了。国家?为什么不?如果他们能在此过程中对社会bit之以鼻,那只是肉汁。这些就是我喜欢《 Clash》的原因。

然而。在许多其他方面,《 Clash》与之前和之后的许多其他摇滚乐队一样。被毒品,艺术差异,自负和管理不善所撕碎?难道不是每个其他乐队都发生了吗?唯一保留的 Joe Strummer和《 The Clash》的传奇 完全滑入摇滚陈词滥调中,是无缘无故的性行为的遗漏。但这很难使它变得更有趣。如果您以前不喜欢Clash,那么您可能会发现这本书很乏味。

但是,我是一名粉丝,喜欢参观一个我当时还不知道的场景。其他乐队和音乐家的名字不断下降可能会吸引一些读者,但作为音乐琐事,我喜欢它。从Afrika Bambaataa和X-Ray Spex到Foo Fighters和Chemical Brothers的每个人都点头。不过,正如Jam或Bob Geldof所证明的那样,他们可能不会恭维。 (哎哟!)

克里斯·尼德斯(Cris Needs)在Clash迅速崛起之初就开始从事摇滚新闻工作,并与乐队非常接近。就这本书而言,这既是福也是祸。内幕笑话太多了(关于牛羚的事情被恶作剧打得喘不过气来),而且常常sm带着“你不知道,伙计。你不在那儿!”怀旧。但是,当然,在幕后有许多他不愿透露的东西,其他传记作者都不会在此之后得到。

让Needs将注意力集中在主唱Joe Strummer上也是明智的决定。 Mick Jones(乐队中Clash and Needs的最亲密的朋友的共同创始人)创建了一个等级制度,似乎避免为任何事情负责,几乎就像圣人一样。伯尼·罗德斯(Bernie Rhodes)是一位反复担任经理的人,根本与Needs并不太近,后来被证明是一个贱民,几乎是所有糟糕决定的替罪羊,更糟的是,乐队的垮台。幸运的是,乔·斯特鲁默(Joe Strummer)(以及程度较小的成员Paul Simonon和Topper Headon)保持了距离。距离需求很近但又不太近的斯特拉默被允许成为人类。表现出他的创造力和活力,但仍不完美,并一路犯错。琼斯和罗德斯应该得到同样的待遇,但他们必须找到其他人来写书。